在乌尔善看来,大场面固然强力吸睛“一幕封神”,但《封神第一部》更是全环节精雕细刻,经得起全面的欣赏审视和来自IMAX大银幕的考验。乌尔善对各个环节的付出如数家珍:“整部电影我们真的赋予了很多创作,从故事、表演、美术场景、服装、化妆、道具、视效、包括音乐,信息非常庞大,我能看到各个部门对这部电影的用心。”十年匠心只为一件事、一部作品、一个封神世界,但乌尔善认为“神话史诗这个类型是关于永恒的问题,相对于三千年来说,做个电影10年8年是件很短暂的事情”,这其中,4年的剧本打磨始终是想办法让“老”故事走到“新”世界,“要综合很多的共识,同时要保持当代的价值观,这两方面都要兼顾。整理原作中已经不合时宜的部分,提炼那些我们现在还相信的价值观、情感关系。”
广末凉子与老公广末顺
杰夫·布里奇斯《老头子》
「都是我的错,我错了!妈妈,都是我的错!对不起,我知道错了,以后再也不敢了。」
老人女儿依旧不依不饶。
新世纪以来,大众传媒急遽更新迭代,新媒介革命浪潮席卷世界各地,超文本、超链接、大数据、云计算、人工智能、虚拟现实、万物互联与综合能力更强的Web3.0技术不断地冲击当代电影的生产与制作,电影工业美学体系逐渐进入到“后工业时代”,奠定了21世纪电影生产制作的新美学体系。类型化的叙事模式被不断改造,单一性的主题表达被不断超越,一家独大的制作标准被不断冲击,动画电影和数字电影数量的持续增加,契合新世纪电影观众精神需求的新标准体系正在生成,融合多元文化诉求的电影叙事模式逐渐崭露头角,让世界电影呈现出多点开花、精彩纷呈的局面。其中,中国商业电影在经历十余年模仿阵痛后的高质量发展、韩国和欧洲电影借助新技术的强势崛起,都表明世界电影工业生产体系的格局已经发生了巨变。以中国为例,《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《八佰》《我和我的祖国》《刺杀小说家》《独行月球》《长津湖》系列、《流浪地球》系列等类型多样、主题各异、叙事多变、质量上乘的中国电影,与好莱坞电影相比并不逊色。面对东亚和欧洲电影迅速崛起的冲击,曾经一家独大的好莱坞不仅没有转变思路进行创新,而是仍然延续“吃老本”的僵化模式,一再透支曾带来巨额利润的“爆米花经典IP”的价值。例如《复仇者联盟》《X战警》系列的混乱拼贴、《蜘蛛侠》《蚁人》系列的叙事混杂、《壮志凌云》《黑客帝国》系列的自我重复、《速度与激情》《变形金刚》系列的逻辑混乱以及《瞬息全宇宙》《小美人鱼》的恣意胡闹等,最终将自己的艺术水准拉低到水平线之下。